巨型水母“游”向舞台。三亚传媒融媒体记者 袁永东 李学仕 摄

三亚新闻网4月23日消息（三亚传媒融媒体记者 王昊）夜幕下的三亚湾，海风轻拂。当两只直径数米的巨型水母拖着飘逸的触须，从高空缓缓“游”向舞台时，现场爆发出阵阵惊呼。这不是特效，而是第六届亚洲沙滩运动会（下称“三亚亚沙会”）开幕式文艺演出中篇《深海逐梦》的真实一幕。这些让海底世界“立”起来的巧思，出自道具总设计古英棠之手——5个多月前，他刚因设计第十五届全运会开幕式上那条惊艳全网的“飞天鳌鱼”而名声大噪。

为了还原水母游动时的柔美姿态，古英棠团队在道具表面加装了特殊的流苏与布料，确保它们在夜风中飞舞时“有秩序，不凌乱”。更让观众惊喜的是，14只充气海洋生物，包括憨态可掬的儒艮、灵动的海龟与海豚，直接“游”进了观众席。这些道具并非简单的复刻，而是经过了艺术化处理，如儒艮被设计得更圆润可爱，旨在打破舞台边界，让观众伸手即可触摸到这片“海洋”。

观众热情洋溢。

此外，为呼应三亚的滨海特色，古英棠还设计了手持冲浪板、椰子树触发装置以及水翼帆板造型的威亚装置，将运动感与热带风情深度融合。

古英棠将传统符号与现代材料结合，采用碳纤维技术解决大型充气装置的结构稳定性与视觉轻盈感这一对矛盾。在三亚亚沙会的设计中，他延续了这一思路，但转向了更柔和的海洋主题。他透露，水母道具经历了多次风动实验，从单层气膜升级为多层量子面料，才最终实现了“既飘逸又不乱飞”的舞台效果。

古英棠表示，三亚亚沙会道具的核心使命是“辅助演出，增加趣味”。“我们针对每个篇章提炼了不同的气质。上篇《天海燃情》是欢迎，采用冲浪板为道具；中篇《深海逐梦》是探索，所以有了水母和儒艮；下篇《联通四海》则用几何化的威亚装置，象征跨海大桥。”他特别强调，道具不是孤立的存在，而是要与演员的肢体动作、导演的调度以及观众的情绪产生化学反应。

对于从“鳌鱼”到“水母”的转变，古英棠认为这体现了大型赛事道具设计的趋势：从宏大的文化符号叙事，转向更亲切、更互动的沉浸式体验。在三亚这片热土上，他用充气生物和几何线条，再次证明了道具设计不仅是技术活，更是让舞台“呼吸”的艺术。

原标题：

“海洋生物”游进观众席，“海底世界”立在眼前

三亚亚沙会开幕式现“飞天水母”